O jardim secreto dentro da voz

Por eras, pudemos capturar a semelhança de uma pessoa distante no espaço ou no tempo, mas não sua voz: todos os retratos de reis e rainhas olhando para baixo das paredes do palácio, todos os pensadores de mármore e os nus descendo escadas, todas as fotografias de amantes e filhos, todos os milênios mudos deles. A voz era a vida encarnada, impossível de imortalizar. Então, aproveitamos a eletricidade, sonhamos com o fonógrafo e o telefone, começamos a traduzir essas oscilações efêmeras pelo ar em formas de onda elétricas para serem transmitidas e gravadas.
E então a voz se tornou algo que você podia ver.
Margaret Watts Hughes (12 de fevereiro de 1842–29 de outubro de 1907) já era uma das cantoras mais queridas de seu tempo antes de se tornar uma inventora.
Perto dos quarenta, Margaret inventou um dispositivo para testar e treinar seus poderes vocais — uma membrana esticada sobre a boca de um receptor conectado a um tubo em forma de megafone, no qual ela cantava. Para tornar sua voz visível, ela colocava vários pós sobre o diafragma de borracha e observava as vibrações dispersarem as partículas. Ela experimentou diferentes projetos: vários formatos de tubo, seda fina e borracha macia para a membrana, areia, pó de licopódio e sementes de flores para o meio.
Ela chamou seu dispositivo de eidofone, do grego eidō ("ver") e phōnḗ ("voz, som"), e se tornou a primeira mulher a apresentar um instrumento científico de sua própria invenção na Royal Society.

Mas o eidofone lhe deu uma recompensa muito maior — um vislumbre de outra dimensão da realidade.
Um dia em 1885, Margaret notou algo surpreendente — enquanto ela cantava no eidofone modulando seu tom, as sementes que ela havia colocado sobre a membrana "se resolveram em uma figura geométrica perfeita". Experimentando com sua voz, ela descobriu que tons específicos produziam geometrias específicas — formas que "alteram em padrão ou em posição com cada mudança de tom… e aumentam em complexidade de padrão conforme o tom sobe".
E então ela começou a se perguntar o que aconteceria se ela colocasse um pequeno monte de pasta colorida úmida em vez de pó no centro do diafragma e o cobrisse com uma placa de vidro, sustentando diferentes notas no eidofone.
Ela manteve seu longo tom firme, então observou maravilhada enquanto modulações de intensidade empurravam o pigmento para fora em pétalas e o puxavam de volta concentricamente em direção ao centro, cada som formando uma forma diferente. Ela cantava margaridas e rosas, ela cantava samambaias e árvores, ela cantava estranhas serpentes de beleza sobrenatural. As mesmas formações de tons produziam as mesmas flores todas as vezes — margaridas e prímulas eram fáceis de cantar, amores-perfeitos difíceis — revelando o jardim secreto dentro da voz.

Extraído de: Your Voice Is a Garden, por Maria Popova. In: The Marginalian

Nanoputianos

NanoPutiano, de nanômetro, uma unidade de comprimento usada para medir compostos químicos, e liliputiano, uma raça fictícia de seres humanos no romance "Viagens de Gulliver", de Jonathan Swift.

São uma série de moléculas orgânicas cujas fórmulas estruturais se assemelham às formas humanas. James Tour et al. (Rice University) projetou e sintetizou esses compostos em 2003 como parte de uma sequência de educação química para jovens estudantes. Os compostos consistem em dois anéis de benzeno conectados através de alguns átomos de carbono como o corpo, quatro unidades de acetileno, cada uma carregando um grupo alquil nas extremidades, que representam os braços e pernas, e um 1,3-dioxolane como a cabeça. Tour e sua equipe na Universidade Rice usaram-nos com o objetivo de educar crianças nas ciências de uma maneira eficaz e agradável. Eles fizeram vários vídeos com os NanoPutians como personagens animados antropomórficos.
http://en.wikipedia.org/wiki/NanoPutian
http://blogdopg.blogspot.com/2010/02/moleculas-divertidas.html

Para motivar seus alunos em nomenclatura da química orgânica, o químico da Universidade Hofstra, Dennis Ryan, projetou compostos nas formas de pequenas figuras (uma vaca, um peru, um ganso, uma cobra, uma girafa e um pato).
http://www.chm.bris.ac.uk/sillymolecules/JCE74_p782.pdf

Frequências e organização

A reprodução de um ensaio realizado no final do século XVIII por Ernst Florens Friedrich Chladni, que demonstra a mudança na organização das partículas de sal, ao ser este material exposto a vários níveis de frequências sonoras. Criam-se assim várias formas, dependendo do tipo frequência a que o sal é exposto, as quais mostram claramente simetria e beleza em sua formação, parecendo figuras diversas como as mandalas ou a estrela LAMAT da cultura maia.
ATENÇÃO - Reduza a um nível baixo o áudio deste vídeo porque o som é muito irritante.

Ernst Florenz Friedrich Chladni (1756, Wittenberg - 1827, Breslau), físico e músico amador.
Ele é lembrado pelos padrões simétricos espetaculares formados quando uma placa coberta de areia é vibrada com um arco de violino. Era professor de Física em Breslau, na Alemanha (hoje Polônia) quando desenvolveu as chamadas "figuras Chladni". Em 1808, ele esteve em Paris para apresentar seu trabalho no Institute Laplace e fez uma demonstração de duas horas a Napoleão que lhe deu 6000 francos. Ernst Chladini é conhecido como o "pai da acústica" por suas investigações matemáticas em ondas sonoras.

Perífrase

Processo que consiste em expressar por muitas palavras o que se poderia dizer em poucas. É o emprego de um grupo de palavras em lugar do termo próprio. Neste sentido, as perífrases assumem, quase sempre, a feição de figuras de linguagem (metáforas, metonímias e, sobretudo, antonomásias). Exemplos: mensageira da primavera por andorinha; o poeta dos escravos por Castro Alves.
Encontro o "recorde" da perífrase numa das soledades de Luis de Góngora:

Aves
Cujo lascivo esposo vigilante
Doméstico é do sol núncio canoro
E – de coral barbado – não de ouro
Cinge – mas de púrpura turbante.

Pois bem. Com ela, o poeta castelhano, um dos expoentes da literatura barroca, estava só querendo dizer... GALO!

Sobre concisão e clareza
E se o conhecimento poético servir para limpar as vidraças da percepção e tornar as coisas infinitas, como diz o poeta William Blake (Andrade, 1976: 157)? Por que então mascarar, utilizar demasiadas palavras para encobrir o que as coisas realmente são? Oswald de Andrade repreende, no final da vida, os poetas que lhe mostram escritos ditos incomunicáveis, inefáveis. Questiona como isso é possível, se a poesia está nas palavras e nelas se comunica (Pignatari, 2008, p. 13). [...] Oswald questiona se os poetas são apenas dementes que abominam a utilização de vocábulos específicos, empregando as palavras como valor plástico e sonoro unicamente para os seus delírios (1976: 157), dada a quantidade de escritos evasivos. 

Fonte

Figuras em animais

GATO EM UM GATO

CÃO EM UM CÃO

O "zoológico subterrâneo"

Paul Middlewick só precisou exercitar a imaginação diante do mapa do metrô de Londres.